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第三届杭州中国画双年展解读

2018-12-06 21:51:23

“第三届杭州·中国画双年展”解读

冯远 乐府画意之六 50 26cm方增先 黄花红叶好秋意之一 45 34cm邵大箴 山水系列之二 39 39cm李孝萱 人物小品册之二 23 14cm 2014年12月23日,由中国美术家协会、浙江省文联、浙江省文化厅、中国美术学院联合主办的 辑页掇英 第三届杭州 中国画双年展 在浙江美术馆开幕。作为国内首创的中国画双年展,三届 杭州 中国画双年展 的每次展览都引起了业界的瞩目和热议。值此,回望和思考其得失有其意义所在。 一、主题:从精神核心到形制表达 届中国画双年展以 意之大者 为题,意图在当下中国画创作中重新倡导 写意 精神,并 凸显中国画写意精神所涵蓄的民族文化气质和美学内涵,揭示这种精神在民族维新的历史命运中的根源性意义 (许江:《意、写及其大者 首届杭州中国画双年展主题思考与自诘》)。这一届中国画双年展在策展的思路上,还处于摸索的状态,但起点高、立意深远,对展览的把握从中国画的精神核心上进行了推动。在这一届双年展的策划上,从画家的选择、展览的组织和双年展学术论坛的策划上,都以大手笔的姿态向世人呈现了 杭州 中国画双年展 试图为中国画把脉、研究中国画的基本命题和引导当下中国画发展方向的大格局。 第二届 杭州 中国画双年展 的主题是 长卷视界 。在主题上,这一届的展览开始向中国画的形制上转变。这个思路,是从中国画的 独特性 角度考量的,策展者所面对的世界,从届中国画内部精神核心的思路中跳脱出来,进入到一种在世界艺术史的范畴看待、比较中国画的横向维度 这种形式,体现了展览的组织、策划团队对于展览的长期延续性所作的思考。无疑,卷轴形式是中国画区别于其他民族绘画的重要特性表征,因此从形制层面上切入的也能比较充分地体现中国画特征所在。卷轴作为一种中国画特有的装裱形式,有中堂、条幅、横幅、斗方、册页、扇面、长卷、屏条等不同的称谓,在古典时期即有特殊的展示和阅读、观看方式,而在现代语境中又面临新的展陈方式的更新、升级,这一系列的命题都具备了特殊的切入点和精神指向。其中,手卷和册页的阅读方式涉及到历时性的审美,跨越图像与摄像,是中国书画传统中特色的形制。 第三届双年展的主题是 辑页掇英 ,即以册页形制的探讨作为展览的主题方向。因此,第三届双年展在某种程度上是第二届双年展在历史观看方式上的延续。册页的翻折和手卷的延展都注重绘画审美在时间性上的绵延生长,但册页又别有一种可断可连、似断似连的延展方式。以册页为创作体裁,可以与当前国内任何一个重要展览的形式拉开差距的,策划者 试图通过播布与更新中国画册页这一种古典审美中的独特范式 ,来彰显中国画学 函锦邈于尺素,吐滂沛于寸心 的视觉观感和品读哲思(《辑页掇英 古典审美范式中的中国画册页》)。通过册页以小观大的审视和反复的品读,传递古老形制的当代表达,体现出中国画精微的笔墨表现和宏大的精神指向。从目前的展览效果来看,这个注重尺页间的绘画展览形式取得了别样的成功。中国文联副主席、中国美术家协会主席刘大为将第三届 杭州 中国画双年展 与2014年12月在北京展出的第十二届全国美展获奖作品展相比较,认为 全国美展是中国美术全景式、综合性、带有一定普及性的专业展览 ,而 杭州中国画双年展就是一个成名艺术家的精英展 , 与全国美展共同构成了当代中国美术的展览体系 。而在双年展组委会执行主任、艺术总监许江看来,中国画双年展的平台模式还在一定程度上克服了目前国内某些展览机制带来的弊端,其真正的意义在于整塑了当下的绘画研究、激发画家们的创新力量。 与全国美展这样大型展览不同的是, 杭州 中国画双年展 开辟了不同于全国海选的另一条新路。展览借鉴国际双年展的策划思路,采用策展人制度,通过策展人提名有学术成就、有代表性的艺术家参加展览。短短四五年时间,杭州中国画双年展邀请了95位具有一定代表性的知名画家参加展览,显示了其学术号召力和强大的平台功能。刘大为评价 杭州中国画双年展有力地推动了当代中国画进一步探索、深研中国画千年传统,并藉此引导人们深入地理解中华文化的博大精深 所取得的成果是令人鼓舞的。 (钱晓鸣:《中国美协主席刘大为谈第三届杭州中国画双年展》)作为一个由地方省份发起的全国性中国画展览,能够建立起一个被业界普遍认可并得到一众名家响应、参与的公共平台,其成功之处值得思考、借鉴。

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